DDJ-1000 · rekordbox · ściąga przy sprzęcie

Ściąga do setów

Pięć gotowych setów z biblioteki. Każdy wiersz mówi, w której sekundzie utworu odpalić następny i ile masz taktów na przejście. Procedura niżej jest ta sama za każdym razem — nauczysz się jej raz.

01Zanim zaczniesz

Trzy rzeczy ustawiane raz, zanim puścisz pierwszy utwór. Pominięcie któregoś jest najczęstszą przyczyną tego, że miks „brzmi źle", choć beaty się zgadzają.

  1. A
    Wszystkie EQ na godzinę 12
    HI MID LOW w pozycji środkowej (wyczuwalny zatrzask), gałka COLOR też na środku. Fader kanału z utworem — do góry, drugi na zero.
  2. B
    Zrównaj głośność gałką TRIM
    Ustaw TRIM tak, żeby wskaźnik kanału skakał w okolicach −6 dB, i tak samo dla drugiego kanału. Jak jeden utwór jest głośniejszy, przejście zawsze zabrzmi jak przeskok — i żadne EQ tego nie naprawi.
  3. C
    Włącz QUANTIZE w rekordboksie
    Przycisk QUANTIZE nad falą. Wtedy cue i pętle wskakują na siatkę, a nie tam, gdzie trafiłeś palcem. Na początku to ratuje większość przejść.

02Przejście, takt po takcie

Wersja na 32 takty, w której oba utwory mają to samo tempo. Numery przy krokach odpowiadają pasom na schemacie.

  1. 1
    Załaduj następny utwór i odsłuchaj go
    Fader kanału B na zero. Wciśnij CUE nad tym kanałem i przekręć MIXING w stronę CUE — w słuchawkach masz B, w kolumnach dalej A.
  2. 2
    Zrównaj tempo
    Wciśnij SYNC na decku B. Na start używaj sync bez wyrzutów sumienia — ręcznego beatmatchingu uczysz się później, suwakiem TEMPO i muśnięciem talerza.
  3. 3
    Ustaw cue na pierwszym uderzeniu intra
    Przewiń B na pierwszą „jedynkę" i wciśnij CUE na decku. Deck stoi gotowy i wystartuje dokładnie stamtąd.
  4. 4
    Zjedź bas na kanale B do zera
    LOW kanału B maksymalnie w lewo. To jest najważniejsza zasada całego miksowania: w danej chwili gra tylko jedna linia basu. Dwie naraz zawsze brzmią jak błoto.
  5. 5
    Wciśnij PLAY na „raz" taktu
    W sekundzie podanej w tabeli niżej. Nie w połowie taktu — na jedynce. Potem przez 8 taktów podnieś fader kanału B do góry.
  6. 6
    Zamiana basów — 16. takt
    Jednym ruchem, obiema rękami naraz: LOW kanału A w dół, LOW kanału B z powrotem na środek. To jest moment, w którym utwór się zmienia — reszta to już tylko sprzątanie.
  7. 7
    Wyprowadź A
    Od 24. taktu zjeżdżaj faderem kanału A do zera. Jak A ma jeszcze dużo treści w średnicy, zjedź wcześniej też jego MID. Na koniec: fader A na zero, wszystkie EQ na kanale B z powrotem na 12.
takt 0 8 24 32 16 — ZAMIANA FADER B LOW B LOW A FADER A krok 5 krok 4 i 6 krok 6 krok 7 PLAY B pełny zero
Jedyny moment, w którym coś naprawdę się dzieje, to 16. takt: obie gałki LOW ruszają w przeciwne strony w tej samej sekundzie. Przed nim gra bas utworu A, po nim — utworu B. Reszta ruchów to wprowadzenie i sprzątanie.
Kiedy liczysz takty: jeden takt to cztery uderzenia stopy. Licz „raz-dwa-trzy-cztery" i przy każdym powrocie do „raz" dolicz takt. 16 taktów to 64 uderzenia — przy 132 BPM niecałe 30 sekund. W rekordboksie widać to też na fali: co 4 takty jest grubsza kreska siatki.

03Set

Kliknij wiersz, żeby zobaczyć, co dokładnie zrobić przy tym przejściu. Czas w kolumnie to miejsce w tym utworze, nie w secie.